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  • 华美的“服饰”苍白的“脸”
来源:本站原创  作者:admin  更新时间:2021-11-15  

  上海文艺评论专项基金特约刊登 凡与摄影、服装、化妆、道具、布景等职业、学业有关的人都应该去看一下英国人乔·怀特根据托尔斯泰巨著《安娜·卡列尼娜》翻拍的同名电影:华美的场景、服装,极具创新意识的剧院式拍摄,繁复的场景切换、调度如清风拂面般清新流畅。不过,在买票前需要提醒的是,不是将文艺范深刻入骨的要慎入。另外,对原著记忆比较清晰的要难得糊涂,因为电影把故事改得太苍白。

  托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》中写道:幸福的家庭往往相同,而不幸的家庭则各有各的不幸。安娜拥有的物质条件和社会地位,对于那些“宁愿在宝马车上哭,也不要在自行车上笑”的女孩而言,就是梦中的天堂。但是,安娜不幸福,不快乐。托尔斯泰仅用5个月就写完了小说,但却花了4年修改了10多稿。修改的主要精力花在作者对于安娜的态度上,初稿中她是上流社会中的“失足妇女”,而在完本中,安娜成了资产阶级妇女解放的先锋。她以自己的方式追求个性的解放和真诚的爱情,由于制度的桎梏,她只能以失败而告终,安娜·卡列尼娜也因此成为世界文学史上最优美丰满的女性形象之一。

  令人遗憾的是,在乔·怀特的电影里,安娜和沃伦斯基却成了不道德的偷情者。即便以今天相当开放的婚恋眼光来审视他们的行为,安娜移情别恋的初衷也是不值得同情的,而明知安娜已婚身份,却依旧死缠烂打的沃伦斯基更可谓“道德败坏”。托尔斯泰花4年时间修改,并因此而奠定《安娜·卡列尼娜》世界名著地位的妇女解放先锋形象竟然被导演改回到了接近原点的地方,这让老托情何以堪。

  原作中,安娜的丈夫卡列宁是个醉心于仕途的,自私、虚伪、无情的政客,他完全不懂得去爱,也根本不顾及安娜对情感的渴望。正是这样的家庭氛围,导致了安娜最终的悲剧人生。而电影中,裘德洛饰演的卡列宁却成了一个最无辜的角色,他也许性格沉闷,但对安娜的爱却内敛、真实。

  原著中,当安娜将自己与沃伦斯基的恋情以及怀有对方孩子的事实向卡列宁和盘托出时,卡列宁的反应是:你的出轨让我很丢脸,有失身份,毁了我的名誉,所以你不许背叛我。而在电影中却成了:我太爱你,只是我不敢说,所以求你别离开我。而后来,卡列宁在安娜重病时原谅这对偷情者,书中的描述是卡列宁觉得:我原谅你,显得我高贵。但在电影中,却成了:我原谅你,是因为我爱你……不多的几处改动,却让味道截然相反,原著对那个时代进行的深入刻画与反思,被消减得支离破碎。不得不提一句的是,据说是90后的亚伦·约翰逊实在是太年轻了。而没有岁月打磨的阅历,想掌控好沃伦斯基这个角色,几无可能。

  也许是为了凸显人生如戏的观点,乔·怀特把整部电影中的许多场景天才般地搬进了俄罗斯风格的剧院里。在度过了开始阶段些许的不适应之后,也不由得为导演的技术手法以及创意叫绝。

  开场就是一个剧院的舞台,场景的切换过场都以这个舞台来演绎,从列文去凯蒂的家到弗洛斯基在马上跌倒下来,还有几处火车站的场景均在剧院中呈现。类似舞台剧的风格出现在了现实主义的电影中,强烈的戏剧冲突感至少给人一种全新的体验。 罗震光

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